柯克先生，恐怕要负有更大的责任。”
“对于一部电影的成功，负有最主要责任的人，就是导演。《杀手》中，从始至终让人觉得有些急迫，有些骚动。想一想，这可能和整部电影的整体节奏有关系。”
“《这个杀手不太冷》的节奏，是舒缓的、沉稳的，是自然的、纯粹的，但是《杀手》的节奏，却在急躁中有着杂音。”
“在这部电影中，可以多少看清楚希区柯克先生一丝急功近利的心态，看样子，他还没有从先前的那次失败中获取足够的教训。”
“其实想一想，也在情理之中。毕竟这部电影，是和柯里昂先生对决，将好莱坞一分为二，受到全美观众注目。面对着这样的一部电影，希区柯克先生太希望赢得胜利了，所以他在电影中的那份渴望，几乎在每一个镜头中都有所反映。”
“我觉得，这似乎是希区柯克先生永远迈不过去的一个门槛。他太看重名利了。名利已经成为他身上的一个沉重的包袱。这个包袱可以催人奋进，但是同样可以把一个人拉下深渊。”
“《杀手》这一次如果不是被放在决斗的舞台上，希区柯克先生如果不是和柯里昂先生作对手，他的心态如果能够放平和一些，也许这部电影还有优秀得多。但是目前看来，希区柯克先生的这部电影和柯里昂先生的作品相差甚远。”
约翰.福特用一篇长文，系统地分析了《这个杀手不太冷》和《杀手》，并且对这两部电影进行了比较分析。
可以说，他的分析是十分发人深省的，也深深地捏住了这两部电影的命脉。
在约翰.福特之后，还有很多好莱坞人纷纷发表自己的意见。
西席.地密尔在他的文章《杀手电影的新**》中就十分兴奋地写道：“客观地说，好莱坞杀手电影在1929年发展到了新的高峰。柯里昂先生和希区柯克先生的两部电影，建立了杀手电影的里程碑！”
“柯里昂先生的这部电影，如同一曲婉转的低沉但是不失灵动的弥撒曲，让人耳目一新的同时，禁不住地发出由衷地赞叹。《这个杀手不太冷》建立地一系列的新的杀手美学的观念，和以往好莱坞的任何杀手电影不一样。它是迷人地，是多样性的。是含义丰富的。整部电影。丰满而醇厚。相比之下，希区柯克先生地电影，虽然也很不错，但是匠气显得重了一些，不那么自然。不那么无迹可求。”
“希区柯克先生是好莱坞顶尖导演之一，但是和柯里昂先生相比，他还是显得有些不太完美。不是说他没有水平，而是说希区柯克先生显然还没有达到那一种境界。《杀手》与《这个杀手不太冷》相比，就如同一个站在街头大喊大叫的青年学生和一个须发皆白的老者，牵着虽然是激荡的，但是缺乏后者的深刻，也缺乏后者的那份纯粹和自然。”
“我想这一次的决斗，证明了一个问题，那就是柯里昂先生的电影，某种程度上说。反映另一种境界。这场决斗。其实就是境界的比较，而希区柯克先生。显然没有达到柯里昂先生地那种境界。那种举重就请地境界！”
紧跟在西席.地密尔之后，另外一个人的文章引起了我地注意。
如果说对于其他人我还是只是抱着一般看看地态度的话。那么这个人地文章就显得别有意味了。
这个人，正是卓别林。
照理说，身为和希区柯克同一个公司的卓别林，也许应该在某种程度上为希区柯克说一说好话，但是在他写的这篇文章中，我却没有看到多少这样的文字。
相反，卓别林似乎对希区柯克的这部电影不是那么看重。
“我必须说，安德烈.柯里昂的这部电影是杰作。与之相比，希区柯克先生显得心有余而力不足。”
“关于两部电影之间孰优孰劣，每个人
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