剧组分成两部分，我和罗伯特.布烈松一组，斯蒂勒和茂瑙一组，两个剧组同时开机同时拍摄，最后由我来做统一的审核。如此一来，拍摄速递变成了原先的两倍甚至好几倍。
如果找这样的速度拍下去，绝对能够在计划之内完成任务。
就这么拍摄了好几天。到11月底的时候，电影地已经拍完了四分之一了。
这部电影虽然在时间上很紧，但是和其他的电影相比，在拍摄上倒不时很困难。首先，这部电影并不是什么大题材。不需要像《勇敢的心》或者是《耶稣受难记》那样兴师动众，拍摄地时候，唯一的大场面恐怕就是赛场里面的了。不过和《勇敢的心》动用那么多人的大场面相比，《奔腾年代》在场面上是完全无法与之相比的。
除此之外，《奔腾年代》里面反映的事情。是当代的事情。用不着单独地去做什么，你只需要将此时民众的真实生活和真实状态表现出来就行了。
但是这并不意味着。这样的一部电影就完全不费力了。事实远非如此。
这部电影虽然场面不是很大，但是在其他方面有着很高地要求。
首先，是演员。这部电影有可能是梦工厂对演员的演技要求最高的一部电影。以往的电影，不管是《勇敢的心》还是《耶稣受难记》，不管是《与狼共舞》还是《十诫》，演员地表演，都是带着一份激情的，如同一个武林高手，可以立掌为刀飞叶杀人。
但是《奔腾年代》的表演，却有着很大的不同，我对演员们的要求是，动作尽量要少，表情尽量简单，但是却要呈现出足够地意味来。这就如同已经达到入定状态地少林高僧，达到了天人合一的地步。
这样地表演方式，对于所有演员都是一次巨大的挑战。作为主演之一，这样的要求对于我来说，基本没有问题，一方面是我在表演方面有着丰富的经验，另外一方面是因为我已经牢牢地把握了整部电影的精神主旨，我比任何人都要了解这部电影。
而对于参加电影演出的其他一些人，比如嘉宝，比如约翰.韦恩等人，这样的要求也不成问题，他们只需要在表演的时候，按照我的提示做好就行了。
但是对于卡瓦和豪斯来说，这个要求就高了。
卡瓦虽然演过点电影并且获得了哈维奖最佳男配角的提名，但是他充其量也只演过一部电影，而且他之所以演得那么入神，完全是因为在《与狼共舞》当中，他不是在扮演，而是在演绎着自己的真实生活。
可这部电影就不一样了。要求卡瓦扮演一个性格内敛表面冷漠但是内心却极为丰富的相马人，这绝对是个不小的挑战。
不过卡瓦经常和我呆在一起，久而久之在表演方面已经达到了一定的标准，所以每次拍戏，只需要和他详细地说一下。他基本上不会出现什么大问题。
扮演骑手的豪斯就不同了。虽然在这部电影中，他扮演地是骑手，而且这是他自己擅长的行业，但是一旦出现在镜头上，他就老是出问题，精神也很紧张，很不适应。
对于这种情况，我只能一遍一遍地给他说戏，一遍一遍地带着他重新来过。这样拍下去。虽然有些辛苦，但是也能完成任务，豪斯这家伙。倒也是个可以在演员才能上面深刻挖掘的一个人。
整个剧组最难驯良的，也是最让我头疼的，就数那匹马了。
这匹费尽千辛万苦才辛辛苦苦弄来地外形上和罐头几乎一模一样的马，绝对在整部电影中具有核心的地位，也就是说，它的表现将直接关系到《奔腾年代》的成功与否。
所以对于这匹马的表现，整个剧组都十分的关注，也十分的紧张。
也许是因为从来没有拍过电影的原因，也许是因为这匹马原来根本就不是一匹赛马，每一次拍摄地时候。总会出现一
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