理地，但是因为弗里兹.朗现在的特殊关系。这部电影自然也就显得有些不同寻常。
西班牙电影中，最吸引人地是弗洛利安.雷伊执导的电影《邪恶的村庄》。和西班牙毗邻的葡萄牙，选派的电影是布鲁姆.德卡斯特罗导演的《疯狂的舞蹈》。这两部电影分别代表着西班牙和葡萄牙的最高水平，但是和其他国家的优秀电影相比，这两个国家的电影就显得有些逊色了。
英国人也选送了不少电影。有两部电影很是不错。
第一部是弗莱德.保罗的《海船的幸运》。这部电影有着浓厚的现实主义风格。
而第二部电影，我在看到它的名字的时候。浑身一震。
《漂网渔船》！它的导演，是大民鼎鼎的格里尔逊！
历史上，能和纪录片之父罗伯特.弗拉哈迪相提并论的，只有一个人，那就是格里尔逊！
而这部《漂网渔船》可是格里尔逊的代表作之一！
如此优秀的一部纪录片竟然也参加了这一次的国际电影节，实在是让人高兴。
作为和法国人关系复杂的国家，意大利也选派的电影参加，不过他们似乎对法国人举办的这个电影节没有多大的热情，一共只有三部意大利电影参加，只有其中由勃拉萨蒂执导的《太阳》还算有些名气。
意大利人向来看不起法国人，尤其是在电影上，从这一次嘎纳电影节他们参加的热情就可以看得出来。
波兰也有电影参赛，其中，莱伊台斯的《每天每日》很受好评，而这部电影受到人们赞扬的一个原因竟然是因为这部电影有着“浓重的梦工厂学派”的风格。
可能人们在看波兰电影的时候，或者说如今地波兰电影人在拍摄电影的时候，都会想到我的波兰背景吧。
除了波兰，瑞典也有让人印象深刻的电影。
从电影发明以来。瑞典就是个电影大国。虽然从地缘上看，瑞典是个边缘地区，人口也少得可怜，但是这里向来都以生产电影名人著称。其他的不说，光嘉宝、斯蒂勒、斯约史特洛姆现在就已经成为瑞典电影人的代表了，在好莱坞，瑞典人占了相当大的比例，而他们带来的典型的瑞典风格，也给好莱坞电影的发展带来了巨大地贡献。
近几年来，瑞典地电影发展呈现下降的趋势。人才外流越来越严重。很多瑞典电影人都不愿意在呆在瑞典工作，他们有些人去了法国、德国、意大利这样的国家，更多的则是来到了美国，来到了好莱坞。
人才的外流，使得瑞典电影面临着后继无人的尴尬状态，而资金以及地理上的限制，也使得这个曾经的电影大国，变得越来越沉沦了。里，在世界电影人地眼里，瑞典，这个北欧国家，依然在电影领域占有一席之地，而且是无法被动摇的。
第一届的嘎纳国际电影节中，瑞典导演古斯塔夫.艾特格伦的《矫揉造作的杜朗》就是部先前在瑞典以及欧洲引起较大反响的电影。这部电影，在拍摄的时候，就已经引起人们的关注了。
不过和瑞典相比，让我有些意外地是，苏联这一次竟然也拍出了参赛的队伍。而且代表苏联电影人参赛的是不仅仅有蒙太奇学派的那帮人，还有其他对电影有着不同理解的人，阵容很是庞大。
爱森斯坦执导地《总路线》，很受人们的瞩目，在欧洲人看来。这个在蒙太奇上做出深刻研究的年轻人的电影。十分的神秘，充满了蓬勃地生命力。
库里肖夫地作品《快活的金丝雀》也出现在名单之中。作为蒙太奇学派地两个旗手。埃森斯塔和库里肖夫两个人算是苏联电影的希望。
除了他们两个之外，杜甫仁科导演的电影作品《兵工厂》也进将进入竞赛单元参加评选。
和蒙太奇学派不同，杜甫仁科属于苏联电影人中的另类，
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